《钱理群的另一面》中选编了钱理群几十年来所拍照的相片，多是天然，很少人物。钱理群对立摄影技能的介入，强调表达一种人对天然的“直觉的、天性的感应”。在他看来，人与天然的联系背面其实有一个大关心。在书中，他明确指出，在当今的我国和国际，以至未来的三十年、五十年，也便是中青年朋友所日子的年代，人和天然的联系，将成为人类榜首大问题。人和天然之间的不断较量与和谐，将成为未来很长前史阶段的年代主要内容，由此人们既定的观念、思想方法、日子方法、行动方法——都会遇到巨大的应战，“咱们要重新审视现有的工业化、现代化发展形式，重新面临人与天然联系紧张引发的人与人联系的新问题，新的伦理问题，由此而打开一系列形而上的宇宙观、天命观的哲学评论”。在钱理群看来，这背面是一个未来的我国与国际“向何处去”的大问题。江苏连云港墙体广告
　　钱理群坦言2015年住进养老院以后，和当代青年现已很少往来了，也不太了解。但 “我的社会关心与人性关心，不可能没有青年”。他最想对青年人说的两句话，一是有关人与天然的联系，他等待青年尽可能创造条件，寻找机会，到大天然中去，到乡村去，认识脚下的土地，真实地“脚踏大地，仰视星空”。别的一点，是实际与未来年代的联系，“处在一个以人工智能为中心的科技大发展，以及我国和国际的前史大变动的年代，能否具有立异思想、技能，就成为国家、民族能否自立、个人能否安身的关键。”他所说的立异思想包含两个方面，一是要永远保持对不知道国际的好奇心，这是不断创造发明的源泉与动力；二是要有异端思想，能够对既定的公理、公意、共见、定论——提出质疑和批判，一起具有想象力，在他人觉得不是问题的当地提出问题，在他人认为不可能的当地，想象、创造出可能性。钱理群说，这或许是一个高标准，期望青年朋友即便暂时做不到，也要好好想一想。江苏连云港墙体广告
　　“日子的一半是情感的，书房的一半是精力的。”著名作家冯骥才2020年开年推出的全新随笔集《书房一国际》，由作家出书社出书，辑录七十余篇精妙短文，都以作者书房中的一物一景起兴，从而揭开了自己隐秘的精力国际。江苏连云港墙体广告
　　冯骥才把自己的书房称为“心居”，因为书房乃他心居之处。他写道，我要钻进书房，用一支笔在心中苦苦探寻，去拨开迷雾，穿越困惑，找出道路，找出力量，找出使自己不动摇的动力和思想支撑。大作家的书房什么样？他说，除去门窗，凡墙壁处，皆造架放书，书架也由地面直通屋顶，“我喜欢被书埋起来的感觉。”写作的人都随性，信手堆放，因而书房的乱却反而让他觉得丰盈，“像一个国际那样驳杂、深厚，甚至奥秘。”读书写书，买书存书，爱书惜书，贯穿了作家的终身，积书成山，总要想办法处理。他把绝大部分图书搬到学院，建了一个叫作大树书屋的图书馆，还有一部分捐到宁波慈城的祖居博物馆。留在家里和书房里的仅仅很少一部分，但也至少有数千册。人们好奇，能被“留下”的都是些什么书呢？冯骥才说，常用的书、工具书、怕丢的书，还有一组组不能失群的书，比方敦煌图书、当地史籍，还有自己喜欢的中文名篇的选本和外文名著的译著等。江苏连云港墙体广告
　　书房里四张放置了二十多年的老相片则是作家情感国际的投射。一张是他母亲的相片。“她本年一百零二岁。她近年一些相片和百岁照都存在我手机的相片库里，但立在书架上的却是她1945年的一张旧照。当时母亲二十八岁，我三岁，年青母亲的清新与美丽都保留在这张相片上。”两张都是和妻子同昭有关，一是他与妻子相识时她的一张相片，还有一张是他和妻子交朋友时拍照的榜首张合影，那是1964年，他二十二岁。最后一张摄于1978年，是他与当时十岁的儿子冯宽的合影。冯骥才曾写过一篇文章叫作《父子应是忘年交》，是说做父亲的总是把儿子当作儿时听话的儿子，不知道儿子在不知不觉中已长成独立的男人，需求你和他重新相处，建立起一个美好的“忘年交”联系。他说他很思念相片中的那个时候，儿子还在儿时，温顺、听话、需求保护，随时拉过来就可以抱一抱，而那个时候不会再有了。“新相片是记录，老相片是回忆。它现已成了回忆的载体，回忆着某个时期或年代的日子，它后边有一大片过往的日子与情感。它的内涵往往大于它的本身。”冯骥才说。江苏连云港墙体广告